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二十三号从外地返程，所以提前把更新于当日凌晨发了。
下一章更新，大概是二十四号傍晚。
今天在这里分享一篇本小说的书评。
作者是我多年好友，也是二十年的红楼爱好者，感谢她拨冗一阅，还为我小说塑造的黛玉，写了篇随笔，文笔隽永，余香满口，点中了我这部小说的核心命题。
那就是我想写一种接近红楼原著风味，在今天已然绝迹的“知己之爱”
主角跟黛玉之间不仅有男女之情，还有夫妻勠力同心，从不相疑的同志之义。
爱情是要有一定的自我牺牲精神的，算计的太清楚，那就不是爱情了。
起点中文网许多小说，尤其是写黛玉的小说，在我看来是不合格的。
即使他们写的黛玉，语言上有所谓“黛言黛语”那点味道，但实际塑造的“黛玉”，其精神内核，跟原著黛玉可以说毫不相干。
要不一味写敏感小性，要不一味沉迷于写床上尤物，或者干脆写成一个只有恋爱脑的“邻家少女”。
很少有人写出黛玉随着成长，逐渐成熟，逐渐通透，逐渐坚韧，逐渐侠气的一面。
黛玉在红楼前八十回中，最后一次出场，说过一句话：
【黛玉笑道：“何妨？我的窗即可为你之窗，何必如此分晰，也太生疏了。古人异姓陌路，尚然‘肥马轻裘，敝之无憾’，何况咱们？”】
大气，侠气，英气，锐气，跃然纸上，也是黛玉在原作者笔下，最后一场绝响。
我喜欢这样的黛玉，也爱这样的黛玉。
这也是本小说，我觉得有价值的地方，虽然回头来看，前期市场调研做得不够，剧情也有许多不成熟的地方，没有把我的文字笔力和红楼思考充分发挥出来，实在有些可惜。
但它胜在一点，那就是很真诚，我作为一个创作者，是真诚的在思考红楼这部作品的核心命题，是真诚的在接近黛玉内心世界。
我对我写的黛玉——有信心。
下面把这篇随笔转载附录于此，供还在追读的书友阅读。
【眉眼盈盈处，是她】
——读同人《贾瑞》中的林黛玉
我总在想，若曹公地下有知，见后人这般为黛玉续命，会作何感想。
三百年来，多少人写过黛玉。有人让她死而复生，有人让她远嫁番邦，有人让她成了皇后，有人让她成了女侠。可那些黛玉，总像是披着黛玉衣裳的另一个人——会说黛玉不会说的话，会做黛玉不会做的事。读来读去，终究是一场错付。
直到遇见这一部。
这书里的黛玉，初看时还是那个林妹妹：月白衣衫，眉间若有若无的愁，说话时眼波流转，嘴角噙着一丝似笑非笑的嗔。她会因为贾瑞多看别人一眼而拈酸，会在离别时哭得肝肠寸断，会用帕子掩着嘴角偷笑——一切都还是熟悉的模样。
可读着读着，我忽然发现，她变了。
不是人设崩塌的那种变，而是一个人慢慢长大的那种变。就像春天的桃花，昨日还是含苞，今日便开了，你日日看着，不觉其变，可某天清晨推窗，满树繁花已然灼灼。
这黛玉的变化，便是如此。
第一次让我惊艳，是扬州守城那一段。
匪寇入城，阖府惶惶。林如海远在泰兴，府中只剩下一个十四岁的病弱小姐。换了别的书里，这小姐要么被英雄救美，要么哭哭啼啼等着人来救。可这里的黛玉呢？她让丫鬟传话，让管家调人，让护卫布防，一条一条吩咐下去，井井有条。匪寇攻了一夜，她守了一夜。天亮时匪退，她晕倒在湘云怀里。
我读到这里，忽然想起另一个时空里的黛玉。那个黛玉，会在落花中葬花，会在月下独坐流泪，会因为宝玉一句无心的话难过一整夜。那些悲戚，都是真的。可那些悲戚，也是因为无力——她无力改变寄人篱下的命运，无力挣脱深闺的桎梏，只能在诗词里寻找慰藉。
而这个黛玉，她依然会流泪，依然会悲戚。但她有了改变命运的能力。不是贾瑞给了她这种能力，是贾瑞让她相信自己可以有这种能力。
这便是这书最动人的地方：它不是让贾瑞来拯救黛玉，而是让贾瑞来唤醒黛玉。他教她强身健体的功法，不是为了让她依附他；他引她读史书论天下，不是为了让她崇拜他；他让她参与家国大事的筹谋，不是为了让她成为他的附庸。他只是告诉她：你可以。
于是她真的可以了。
林家祖宅那一场，是我最喜欢的段落。
贾瑞写下《秋窗风雨夕》——那首浸透了孤寂与悲凉的绝世之作，写的是另一个时空里，那个寄人篱下、孤灯秋雨夜中的潇湘妃子。他把诗递给黛玉，想看看她会如何回应。
黛玉看了许久，然后提笔批注：
“临风洒泪，徒添秋窗之戚，何如搁笔凝眸，检点旧稿，将万缕愁绪，谱入霜毫？昔者灵均纫兰，九死未悔；易安漱玉，词心不老。谢庭咏絮，岂因寒雨改其清标？湘妃洒泪，偏宜冷露润其贞姿。秋霜正烈，正是见节之时；朔风紧处，方显松筠之质。”
她不是否定那个曾经的自己。她只是告诉那个自己：悲伤可以化作力量，柔弱可以化为锋芒。
这便是这个黛玉最迷人的地方——她始终是那个“质本洁来还洁去”的林黛玉，可她不再“强于污淖陷渠沟”地自伤自怜。她把那份洁，从被动的不染，变成了主动的坚守。她依然会为落花伤怀，可她也会在伤怀之后，提起笔来，把落花写进诗里，把诗变成力量。
这样的黛玉，让人心疼，更让人敬重。
可这部小说写黛玉，写得最好的地方，还不是这些。
写得最好的，是她和贾瑞之间的那份“信”。
这年头写男女之情，动不动就是甜、虐、宠、撩。甜得发腻，虐得撕心，宠得上天，撩得脸红。可这些，说到底都是表象。真正能让一段感情立住的，是“信”——是那种任凭风浪起，我自岿然不动的笃定。
这部小说里的黛玉和贾瑞，就有这种“信”。
赐婚的流言传来时，满城风雨。所有人都以为，这段情缘要断了。可黛玉呢？她没有哭天抢地，没有跑去质问，没有自怨自艾。她只是默默地，把那些承载着情意的信物收拾好，准备还给他。她说：“我虽是闺阁女子，却也知自尊二字。”
这话说得多好。她爱他，但她不会因为爱他而失去自己。如果他要娶别人，她会放手，会成全，会祝福。她会流着泪转身，但她的背影一定是挺直的。
可她心里，其实还是信的。她信他不会负她。她只是不愿意用这份信去绑住他。她要的，是他心甘情愿的选择，而不是被责任绑住的将就。
而当误会解开，他没有解释太多，只是看着她的眼睛，说了三个字：“我信你。”
她便笑了。
不是那种如释重负的笑，是那种“我早就知道”的笑。她知道他是什么样的人，知道他不会负她。她等的，从来不是他的解释，而是他亲口说出的那句话。
这种“信”，不是一天建成的。
淮安夜谈，她说：“你待我以诚，我亦以诚待你。”
扬州分别，她追出来，拉着他的袖子，红着眼眶说：“我不想让你走。”
玄墓山重逢，她看着他，只说：“我信你。”
苏州府衙的月夜，她为他斟茶，说：“我不疑君，君不疑我。”
每一次，都是她主动的选择。她不是在被动地等待被爱，而是在主动地经营这份感情。她用一次又一次的“信”，把两个人的命运绑在了一起。
这世上，最难得的，就是这种“不相疑”。
这个时代，人与人之间，太多猜忌，太多算计，太多“你不说我就不问”的隔膜。能遇到一个让你毫不设防的人，能拥有一段不需要解释的感情，是比任何功成名就都奢侈的事。
而这部小说，把这种奢侈，写了出来。
曹公写宝黛之情，最动人的地方，也是“信”。宝玉挨打，黛玉来看他，两个人什么话都没说，只是互相看着，眼泪流下来。那一刻，他们不需要说话，因为彼此都懂。那种“你不说我也知道”的默契，比千言万语都重。
可曹公笔下的“信”，是悲剧的。因为他们身处的那个世界，容不下这份信。贾母、王夫人、元春、整个荣国府，都在用他们的方式，告诉宝玉和黛玉：你们的信，是没用的。
而这本同人，给了这份信一条活路。
不是贾瑞改变了那个世界，是他和黛玉一起，在那个世界里，为自己挣出了一片天地。他们依然要面对猜忌，面对算计，面对身不由己的离别。可他们始终选择相信对方，始终选择并肩站着。这份“信”，成了他们在风雨中唯一的锚。
读完这书，我常常想，另一个时空里的黛玉，如果也有这样一个贾瑞，会怎样？
也许她依然会葬花，但那落花会化作诗稿，流传千古。也许她依然会流泪，但那泪水会化作力量，支撑她走更远的路。也许她依然会悲戚，但那悲戚会化作清醒，让她看透世情，却依然选择温柔地对待这个世界。
曹公给了我们一个“千红一哭，万艳同悲”的悲剧。而这书，给了我们一个“群芳可以不薄命”的希望。
它不是用金手指改写命运，而是让那些女子在被看见之后，自己选择站起来，走向光。它写出的那份“不相疑”的知己之爱，是这个时代最稀缺的东西，也是比原著某些地方更动人的所在。
而黛玉，是这群芳中最亮的那一束光。
眉眼盈盈处，是她。心有丘壑处，也是她。
我很喜欢。
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